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| 学校： |
成都七中八一学校 |
| 姓名： |
薛晓康 |
| 标题： |
并非为诗而写诗的诗人久辛 |
| 内容： |
并非为诗而写诗的诗人久辛
薛晓康
刚读到我的军艺文学系同学王久辛的几首新诗，是在《福建文学》发表的。这个文学刊物的编辑很重视“图文并茂”，在诗行中插了久辛的四张近照。我一眼发现，原先一直接近于我这种“魔鬼”身材的久辛，肚子竟然变得像怀胎数月的孕妇，这不禁让我惊讶感叹良久。
不过，尽管他的身材变化较大，但他的诗风并无多大变化。看看他在《忆甘南》中的诗句：“大草横着生长//野性的气息握紧了上弦的银镰”。还有，“大草，漫过了三十八年//青黄依然在夕阳下翻滚着我的银镰”。还有，“大草，横着长//长疯的样子”。还有，“茂盛着//无边无际的大草原”。还有还有……草、草原。
读到这些，也许有的读者会猜想，久辛大概是由于看到了草和草原，从而激发出了诗意灵感？其实不是这样的。绝对不是这样的。
当然，灵感是必须的，灵感突发时必有创作冲动。但要明确一点，那灵感的根系是早已经扎在灵魂深处，可谓是盘根错节的。灵感就附着在那些关切太多人物和太多情感的根系上，生长、酝酿、发酵……直到在某个时刻——或者欢愉，或者悲伤，更或者是在看起来毫无道理的情绪失控的时刻，携着出窍的灵魂冲天而起，急切地想去命中注定要去的方向尽情游荡，一发而不可收。
然而，有个很特别的现象，由这灵感而生的诗人笔下，并非完全是诗人的灵魂游荡时所目及到的东西，尤其是有的真正优秀的诗人，他们的诗句甚至跟他们所目及到的东西毫无关联，或者关联不大，但他们在诗句中藴含的别样的深层次表达，却往往让人浮想连篇，感慨万千。
左：王久辛同学 右：马正建同学
我想起久辛当年写长诗《狂雪》时的情景，感觉我对久辛的理解和论断应该是较为准确的——
1990年的一天，请事假回兰州军区的久辛返回军艺，我见他的情绪相当消沉低落。要知道，他曾经是个激情过于昂扬，阳光过于灿烂，性格过于张扬的人。见他突然间像变了一个人似的，不笑不唱不言语，我于心不忍，请他到军艺大门对面的一家馆子吃晚饭。我特意点了一道他喜欢吃的朝鲜菜“明太鱼”，跟他一边喝酒一边聊天。
说是聊天，其实主要是我在说话，而他只顾闷头喝酒吃菜，偶尔发几声“嗯嗯”或者“哦哦”。饭后，他跟着我在街道边默默地散步，我看他的步履显得那么沉重，于是建议我俩在一个石台阶上坐下来。我有些焦急地追问他，到底发生了什么事？他长叹一口气，终于向我道出他这次请事假回去的原因。
久辛正跟我说着，只见一大群乌鸦“呀呀哇哇”喧嚣着从低空掠过，我俩抬起头来观望，久辛腾起身子：“走，咱们回学院，今晚我要写篇东西！”
回到宿舍，我打开台灯开始写报告文学《藏光》，正写着，久辛从隔壁宿舍跑来，手捧几小袋咖啡给我，神神秘秘地说：“你慢慢喝，提提精神，今晚不要来我宿舍打扰我啊，我要熬夜写东西。”不待我回话，他便闪身出去了。
到了下半夜，久辛又来我宿舍，双手掌里捧满了葡萄干，放在我的稿纸上：“你要饿了就吃这个。记着，今晚千万别来我宿舍……”我笑着打断他：“知道了。你今晚已经是第二次来提醒我了。没看见我也在写东西？但我就不怕谁来打扰……”我话音未落，他已消失不见了。
第二天，久辛悄悄把他昨晚写的长诗《狂雪》拿给我看。乖乖，一夜之间，499行的诗句挥笔而就。副标题让我的心一阵惊悸：“为被日寇屠杀的30多万南京军民招魂”。他表示为什么首先拿给我看，主要是因为我俩的父亲都参加过残酷的抗日战争，他相信我能很好理解这首诗的意义，正如他在诗里写的：“我没有经历过战争//我的父亲打过鬼子//也差点被鬼子打死//虽然我不会去复仇//对那些狗日的 日本鬼子//沾满中国人鲜血的日本鬼子//硝烟里∥想起不屈的旗帜//便想起李铁梅仇恨入心要发芽的唱词”。
的确，久辛没有参加过战争，甚至连一次边境自卫还击战的战斗也没有参加过。但他并没有超然于战争的年代和战争的场景之外，而是以善良、坚强和使命感，去深切体验战争给人们带来的种种疼痛，并且化作一块使他难以平复消散的心痛，这心痛恐怕在他诗意灵感的根系上蛰伏很久了：“她捡到的//不是我父亲的肩胛骨中的//一到梅雨季节//便隐隐作疼的那块弹片//那块弹片//那块弹片伴随着我父亲离休后的日子//在我和弟弟//还有姐姐妹妹//还有爱着我的父亲的母亲心上//疼痛 并化作一块心病//使我们无时无刻不惦念着父亲//不惦念着父亲的疼痛”。
是啊。疼。痛。这在久辛的心里不仅仅是父亲的疼痛，而是联想到被日寇屠杀的30多万南京军民的疼痛，进而联想到整个中华民族由此而生的悲伤和屈辱的巨大疼痛。
我读着他描述南京大屠杀的一段段惊心的诗句，简直不忍再细读下去。因为就在我读诗的那一刻，我真切地听见了那些无辜百姓的惨叫和呻呤，还听见鬼子的狞笑：“那夜 全是幼女//全是素净的月光一样的幼女//那疼痛的惨叫//一声又一声敲击着古城的墙壁//又被城墙厚厚的汉砖//轻轻弹了回来//在大街上回荡//你听 你听//不仅听惨叫 你听//你听那皮带上的钢环的撞击声//是那样平静而又轻松//解开皮带//又扎紧皮带的声音 你必须//屏息静气地听 必须//剔开幼女的惨叫//才能听到皮带上的钢环的碰撞声//你听 你听啊 那清脆
的声音”。“……这才将刺刀抽出∥露出东方人的那种与中国人∥并无多大差异的狞笑”。
我捧着久辛写的厚厚一叠诗稿，愣神地看着他想，幸好昨晚我没有去打扰他。但有一点我一时没弄明白，到底是什么事情触发了他昨晚的诗意情感？到底是什么东西成为了他昨晚的创作向导？
仔细回忆，昨天晚饭后，我俩坐在街道边的石台阶上，谈到了些什么？看见了些什么？
嗯，我俩看见了一大群乌鸦，久辛在诗中写道：“我听见颤抖的鸟//一群一群//在晴空盘旋 我听见//半个世纪的今天上午//大雪自我的笔尖默默飘来”。对，有鸟，乌鸦也是鸟，但看见乌鸦的时间跟诗中所写的不同啊？并且没有大雪也没有大雾啊？可是久辛在诗的开端就写：“大雾从松软或坚硬的泥层∥慢慢升腾
大雪从无际也无∥表情的苍天 缓缓飘降”。
嗯，我俩谈到了他父亲的伤痛，这在他的诗中有所描述。还谈到了他媳妇失去父母双亲而成为“孤儿”的感伤，但他对此并没有写一个字，却倾注情感来写《狂雪》。我理解，他作为一个军旅诗人，当然要这样去写，也应该要这样去写，因为那30多万惨遭杀害的南京军民，连想当“孤儿”的权利和机会也没有呀……那场丧尽天良的大屠杀，遗留在这片土地上的血腥泥土里，怎么可能不萌发出仇恨万千的芽？
读了《狂雪》，我大概明白了，驱使他创作冲动的，跟他当时所看见的东西，所遇到的事情等等，并没有多大关联，不是大家普遍以为的那种“触景生情”，而是灵魂深处交集太多复杂情感的瞬间释放，也可以称作瞬间喷发。正如《狂雪》的结尾：“关于战争//关于军人//关于和平//蓦然我如大梦初醒//灵魂飞出一道彩虹//尔后写出这首诗歌”。
哦，彩虹。十分明确，悬挂于心灵之上的那道梦幻彩虹，赐予诗人漫无边际的思索与想象，从而使久辛成为并非为诗而写诗的诗人。他只不过是在某个如梦初醒的时刻，借用诗歌的形式，尝试将心灵彩虹的耀耀光彩，洒向这个充满无尽变数的世界，多少给渴望和平也渴望自由的人们带来些许生活的希望。
需要感谢久辛，他这些年写了那么多让我喜欢的诗，每每读到他写的诗句，感觉恰似他又一次给我送来了咖啡，又一次给我送来了葡萄干，还送来他真诚的握手和拥抱……一种久别相逢的亲热感便再次在我心头油然而生。
我想起我的一位作家朋友马原，曾有一次他在拉萨时到我这儿来，有些感伤地说：“我们已经过了写诗的年龄。”我没太明白，也不大赞同，写诗好象跟年龄没多大关系吧？但我没有反驳，因为每个作家和诗人的生活经历有所不同，进行文学创作时的心境也有所不同，对文学作品（尤其文学理论）的理解更是有所不同。
记得七十年代初的一个秋日，我看见一只漂亮的大彩蝶伸展着双翅，平伏在我家院子里的花丛中，我用手指头去触摸它，它只是微微扇了几下翅膀，无声无息如一颗卑怯不堪的含羞草，颤抖着身子斜栽到地上。性情一向敏感多愁的我便蹲下身，用嘴对着它不停哈热气，试图给它点温暖，指望它能振翅起飞。这情形正好被我父亲看见了，他慈爱地笑着说：“没关系，只要咱家院子里的这些花草还在，来年你还可以看到更多的蝴蝶飞来。”说完，他便带着警卫员小张去花市，买来一些花种籽和两颗樱桃树苗栽在院子里。到了后来的年年夏季，果然有许多漂亮的大彩蝶在我家院子的花丛中翩跹起舞。
我回忆起这个情节，是因为我此时此刻突然间想到，诗坛原本就是一个百花争艳的大花园，即便那些“已经过了写诗的年龄”的诗人，他们才不忌什么年龄不年龄的，总会在不定期的时节赶赴这里尽兴舞动笔墨。久辛必然是其中之一的诗人，这是让我倍感欣慰的。我愿意并且希望看到，无论季节如何变化，也无论光阴如何流逝，在诗坛的这个大花园中，时常都有久辛振翅飞翔的身影。
久辛深深打动我的身影，是他在1991年初给我留下的那个身影。那时，我接到任务，带中央电视台摄制组到西藏拍摄大型专题片《雪山丰碑》。两个月后，我刚回到北京在宾馆住下，久辛便顶着刺骨的寒风跟我会面。我突然想到，这部专题片还没有合适的主题歌词，虽然在全国各地征集了许多首，但中央电视台的音乐编辑方兵都觉得不大满意。于是我赶忙请久辛帮忙写一首，却让他很为难，说他从没写过歌词。我鼓动他说：“凡事总有个开头，难道你一生下来就会写诗？告诉你吧，这部大型专题片，是作为西藏和平解放40周年的献礼片，很有特殊意义。几十年来，驻西藏部队官兵所体现出的默默守卫、默默忍受、默默奉献的精神，你不需要看我们的拍摄素材，只要看看我写的这几集两万多字的解说词，我相信你一下就能理解我想表达的意思，肯定可以激发出你的诗才，写出上佳的歌词。但是要抓紧写，现在开始做后期制作，5月23日就要在中央台的黄金时段开播，要连播四天，很急，时间不等人啊。”
久辛犹豫了片刻，说：“既然你这么信任我，那我就试试看吧。”说完，他便伏案认真看解说词，然后思索了一阵，埋头快速写下歌词《向着高原》：
你说你去去就回，
你一去就没有踪影；
踏进高原融入高原，
在那饮雪嚼冰的岁月。
一滩碣石无语，
满眼荒羊是歌。
你说你永不后悔，
你眼里噙着热泪；
踏进高原融入高原，
是那痴心难移的忠诚。
一片冰塔无语，
默默忍受是歌。
寂静的路无语，
未来的天是歌
……
与军艺同学王久辛在康西草原
我当即给方兵打电话，给他念了两遍歌词。方兵激动地叫道：“这个词才符合这部专题片的主题嘛！这人是谁？”
我说：“叫王久辛，是我军艺文学系的同班同学。”
方兵说：“难怪呢。看来他对你的情怀挺了解的，改天一定请他来见见面，认识一下。我马上开始谱曲，这就让我大松一口气了。”
我放下电话对久辛说：“听见了吧？成了。方兵挺欣赏你的，你从此可以开启写歌词的创作生涯了。”
久辛不好意思地笑道：“我毕竟是头一次写歌词，还不知道这个词好不好谱曲，我心里也没什么把握。”
我说：“不用你把握，只要方兵有把握就没问题。你没听见方兵在电话里的那个激动劲？”
此时，如歌的天空飘洒起雪花，我叫久辛就在宾馆里住下，明天再走，但他坚持要回学院去。我从窗口看他冒着纷飞的雪花，默默地朝远处走的身影，心里一阵感动，很想跟他一起浸泡在不停飘洒不停融化的雪花里……
到了后半夜，我突然被方兵来到电话惊醒，他要我听他刚谱好曲的歌。我说明天再听，但他坚持要我现在就听，马上听。我拿着电话话筒，只听他一边弹钢琴一边演唱。在那一刻，我感觉他的激情比歌曲本身更让我感动。我非常感谢方兵，同时也非常感谢久辛。
这首歌由著名歌唱家杨洪基演唱。在录音时，一连录了四遍。方兵说可以了，但杨洪基说：“不，等等，我又找到更好的感觉了，再录一遍。”录第五遍时，杨洪基闭着眼睛，伸展双臂，深情投入地歌唱，令人感动不已。
我特意请方兵录了一盘这首歌的磁带，放在小收录机里听。记得久辛有一天来我宿舍，见我正在播放这首歌，他怪可爱地偏着脑袋对我说：“咱们要天天唱，把它唱成第二国歌。”
我哈哈大笑：“那是绝无这个可能的。”
“是吗？”他一下关了收录机，“这歌不好听吗？”
看他有些沮丧的模样，我向他转达了方兵跟我讲的话：“杨洪基老师说，不管这首歌能否被大家唱火，都永远是他个人演唱的保留曲目。”
大型专题片《雪山丰碑》播出后，中央电视台专门召开了讨论会。该片获1991年度优秀节目一等奖，《人民子弟兵》节目一等奖等奖项，我因此而荣立二等功。让我感到最遗憾也最对不住久辛的，是他没有沾到这些荣誉的一点边，而他那样认真写的歌词，却是为专题片增色不少的啊。但久辛毫无怨言，表示理解，他知道我对此也是爱莫能助的。
后来，我欣喜地看到，久辛真的开启了他写歌词的创作生涯，为好几部专题片写了歌词，并受到好评。我就想，“久辛”这个名字，似乎注定了他这辈子会是个长久辛苦之人。是一种怎样的使命感的力量，挟着他那么不顾辛苦地不息前行？
我写到此处，本想搁笔，却又翻开《福建文学》，读起久辛的一首新诗，其中有这样的诗句：“我不是喜欢孤独与清静∥而是孤独与清静就是我本身”。
为此，我不得不再多写几句——久辛其实真不是那种能够安享孤独的人，而是个天生不甘寂寞的人。然而他把自己结论成“孤独与清静就是我本身”，这显然有点偏颇其辞了，只能说明他还是很推崇孤独与清静的。但我不希望他的性情会变为那样，即便真的变了，也会像一位文学学者所言：“狩猎不断的使猎人远离其伙伴，在一段孤独的分离之后，有时一整夜，他必须孤单的寻路返回扎营地。”
必须返回。
但愿如此。
2023年3月17日 深夜
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| 日期： |
2023-04-11 |
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