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NO.38  作者:甘宗桐() 留言:1条    我要留言
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作者/作品简介

    甘宗桐,原成都大学副教授,已退休。自1963年西南师大毕业后,从事书画教学、研究数十年,于传统书法之楷、行、隶、草诸体均有扎实功底,退休后,投入更多时间研习书法,年届高龄仍天天挥毫不辍,师古不泥古,萃取各体书法名家书道笔法所长,形成自己的风格,颇受人们喜爱。其书法作品进入市场,销至国内各地乃至海外。曾参加过全国性大赛,连获各种奖项近20次,奖牌2枚,作品入围全国性大赛多次,受聘为河南省颜真卿研究会名誉会长,北京华夏国艺书画院高级书画师等。

甘宗桐自述浅忆学书二十年

    自退休以后,我的书法作品就进入了市场(杜甫草堂,送仙桥)。那时,主要是写行书。幼时,承家学,有了较好的楷书基础。工作以后字越写越快,就渐渐成了行书。加上在中学兼任过多年图画教学,文革中大量使用毛笔写字、画宣传画,使我具有了一定的毛笔书法的笔法基础。
    赵孟俯说:“学书笔法第一,字法第二”。心中要有字,而且心中要储存有优美的结字,再有好的笔法,才可能写出漂亮的毛笔字来。
    行书的特点是中正、平和,又兼具流畅和易于识别,是最适用,也最受大众喜爱的一种书体。我学习行书的结字主要是临写赵孟頫、文征明的字帖,再广收博取历代名家优美的行书字充实自己头脑中字库。这样,我的行书取得了较快进步。图一:

    图一是我初期的一幅行书作品,后传到深圳被选编入大型《毛泽东诗词名家书法集》中正式出版。
    行草书可以在行与草之间交替变换,收放自如,使作品奔放而不失法度,俊逸又不乱规矩,再辅之以字的大小、浓淡、干湿、枯润、倚侧、错落的技巧运用,在作品的章法上精心布局,则可以创作出比行书更流畅、更活泼、更潇洒、更具美感的行草书作品。图二:

     一幅作品中,草书占到了80%以上,则基本上就称为草书了。对于欣赏水品较高的朋友,我有时也写点草书,图三:

    图三是一幅小草书作品。
    草书分小草和大草(即狂草)。大草书结字笔划更省略,章法更无序,字形更夸张,以至一般很难识别,而主要突出书法作品的线条美,以及作品的神采与气势。
    我是70岁以后才学隶书的。
    隶书由篆书演变而来。篆书线条粗细均匀而线条等距,笔划多圆转。演化为隶书后成扁方形而线条直折,书写起来较篆书方便快捷些。
    古时隶书就写法多种,而发展到以后形成所谓的《现代体》就更是百花齐放,各显其美了。
    我初临隶书《曹全碑》,《乙瑛碑》等,觉得都不适合我的性格和审美取向,而感觉近代书家常写的《现代体》隶书更自然、随意,也更具美感。
    我采取集古纳今,取古、今隶书之长形成自己的隶书写法。既保留有篆书笔法,又融入行书诸技巧,这样写出的隶书作品既具有古朴、厚重、大气的特点,又呈现出灵活,自然的韵味而受到方家及朋友的喜爱和赞扬。图四:

    孙过庭在书谱中说:“初学分布,但求平整,既知平整,务追险绝。既能险绝,复归平整”。走过了近20年书法之路后,又回过头来写楷书。先从魏碑楷书入手,觉得魏碑楷书古朴、沉稳、老辣,颇具金石味。然后再写唐楷,就自然具有一点魏碑楷书的韵味了。图五:

     退休后一晃二十年了。写书法也成了生命中不可或缺的一部分。因习书必须要看点古诗、词,读点经典,浅尝儒释道。使自己学习了一些人文知识。而在年届80之际又编印出版《书法集》一本,取得了跨学科学习的一点小小成绩,聊以自慰!
    人活着就要学习,学而后知不足!惟求过得充实快乐而已!

 

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